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网站:http://www.GZ-020.cn 时间:2018-1-15  Q贝网

19世纪初俄国的民主革命运动高涨,在这样的时代背景中,俄罗斯雕塑家也力求克服雕塑的理想化模式,使作品更加接近于生机勃勃的现实,这一时期雕刻家纷纷将俄国民族英雄作为自己的雕塑创作主题。马尔托斯(1752—1835),马林诺夫斯基(1733—1846)、皮美诺夫(1784—1833)是当时的代表人物。

马尔托斯曾在皇家美术学院学习,后来又到罗马留学,在罗马研究和临摹过古代雕像作品。他回国后在美术学院执教多年,花甲之年又担任了美术学院院长,为俄国的美术教育事业作出过突出贡献。他是俄国古典主义雕刻的代表,他的雕塑技巧精湛,创作领域涉及历史纪念碑、建筑装饰和墓碑雕刻。他最著名的代表作是树立在克里姆林广场上的纪念碑雕像《米宁和波热尔斯基》(1804—1814),这件作品也是饿罗斯民族雕刻的代表作。

马尔托斯《米宁和波尔热尔斯基》《米宁和波热尔斯基》青铜纪念碑,塑造的是两位17世纪的俄国民族英雄。这座纪念碑是由群众捐资建造而成的,于1818年正式揭幕。在这件雕刻中马尔托斯没有拘泥于两位英雄的真实容貌,也没有沿用旧古典主义常用的抽象的裸体来表现。他通过对古代艺术的研究,从古代雕刻作品中选取了两位人物形象的原型。这件雕塑中的波热尔斯基的形象与奥林匹亚山上的宙斯相似;而米宁的姿势也类似于公元前2世纪的雕塑《波尔格塞的剑客》(现藏巴黎卢浮宫博物馆)。马尔托斯把两位民族英雄安排在象征拥护祖国的宝剑旁,他将古代雕像的原型的颊骨加高,脸形变圆,穿上俄罗斯的民族服装。这件雕塑的底座的正反面上还有浅浮雕,这些浮雕进一步记述了两位民族英雄的伟大功绩,值得注意的是,马尔托斯在这些浅浮雕中刻画了一个群众场面,这在俄国的浮雕作品中是较少见到的。这座纪念雕像与台座的高度相等,是1∶1的比例,这样的比例使站在雕像前的观众对雕像更有亲近感。克里姆林广场是俄国的商业中心,《米宁和波热尔斯基》被安置在广场的中心,米宁的手指向俄国的政治中心克里姆林宫,这座雕像成为整个广场建筑群的中心,也是这座莫斯科著名广场的永久纪念。

马尔托斯的代表作品还有他早期创作的《索巴金娜墓碑雕像》(1782)。这件雕刻中金字塔形的碑面刻着死者的侧面肖像。在碑的底边石棺上是一位仰首而坐、表情悲痛的双翼守护神雕像,他一手按着生命之火,一手扶着索巴金家族的谱盾。石棺的左面是站立着一位举哀妇女的雕像。在这件墓碑雕刻中,两个不对称的形体被自然地组合在一起,而丝毫没有破坏整体的和谐,马尔托斯在这件雕刻中显示了他高超的雕塑技巧。马尔托斯较为著名的墓碑雕刻作品还有《沃尔斯卡娅墓碑》(1872)、《库拉基娜墓碑》(1792)、《加加林娜墓碑》(1803)。在这些墓碑雕刻中,马尔托斯运用了丰富而具有独创性的手法,表达了对死者的哀思。

马尔托斯所作的建筑装饰雕刻主要有“皇村”叶卡捷琳娜宫的苍翠餐厅中的人物浮雕和圣彼得堡喀山教堂东大厅的装饰浮雕《摩西从山岩中引出圣水》(1804—1808)等。

马尔托斯晚年又创作了两件著名的纪念雕刻《黎雪列纪念像》(1823—1829,树立在奥德萨)、《罗蒙诺索夫纪念像》(1826—1829,树立在阿尔汉斯克)。

马林诺夫斯基是马尔托斯同时代的雕塑家。他的代表作有俄国的农民英雄雕像《俄罗斯的斯采沃拉》(1813)。自1817年起他曾和皮美诺夫多次合作,创作装饰性大型纪念碑雕刻,他们所作的冬宫广场总司令部圆券大门上的装饰雕刻和亚历山大剧院的装饰都久负盛名,他们的装饰雕刻为气派宏伟的俄罗斯建筑增添了不朽的美。冬宫广场总司令部圆券大门上的雕刻采用胜利凯旋的题材,带翅膀的光荣神站在由6匹飞奔的马拖拉的战车中央,战马由2名武士驾驭,高耸的拱门顶上,向观众迎面奔驰而来,背衬蓝天,气势宏伟,激动人心。他们为海军大厦创作的象征“世界各国”的三个巨大装饰雕刻,风格粗犷而优美,给人留下一个深刻的印象。他们的装饰雕塑作品还有涅瓦河畔圣彼得堡矿业学院大门台阶旁的组雕《普塞庇娜被劫》。

19世纪30到50年代,古典主义风格受到了冲击,在雕刻内容上不断增加现实性的因素。这一时期著名的雕刻家还有加利别尔克、奥尔洛夫斯基、克洛特、维塔利等。

加尔别尔克(1787—1899)曾创作了普西金、克雷洛夫和马尔斯等人的肖像。《投髀游戏》和《投圈游戏》的作者小皮美诺夫和洛冈诺夫斯基也创作了不少优秀作品。

波·伊·奥尔洛夫斯基(1793—1837)是这段时间里最著名的雕塑家。他是农民出身,在彼得堡美术学院学习雕刻。他创作的《库图佐夫纪念像》和《巴克雷·德·托里纪念像》成功地表现了俄罗斯军事统帅的尊严和自豪感。这两座被竖立在彼得堡的纪念碑雕像,使奥尔洛夫成名。

以1812年卫国战争为题材的雕刻家还有捷列别尼奥夫和托尔斯泰。捷列别尼奥夫为海军大厦作了装饰浮雕《光荣神》和装饰带《在俄罗斯建立海军舰队》。托尔斯泰创作了由21个奖章组成的卫国战争历史组雕。

P.K.克洛特(1805—1867)也是19世纪前期的俄国著名雕塑家,他创作的四座驯马组雕被安置在涅瓦大街阿尼契柯夫桥的两端,气势壮观,引人注目。这件雕刻运用了古典主义和现实主义结合的手法,表现了四位青年分别在驯服野性的烈马,骑手和马匹的造型结实而充满生命活力。克洛特的这件作品具有强烈的民族美感,可以同欧洲各地著名的马的雕刻相媲美。

维塔利(1794—1855)也是位擅长于装饰雕刻的艺术家。他的代表作有莫斯科剧院广场喷泉雕刻(1835)、莫斯科凯旋门雕刻(1830)、莫斯科克里姆林宫的盖奥尔基耶夫大厅的装饰雕刻等等。而他晚期创作的一件大理石圆雕《维纳斯》(1852)姿态优美,技巧精湛,被认为是俄罗斯古典主义雕刻的最后一件杰作。

19世纪下半期的俄罗斯,与城市建设密切相关的大型雕塑在内容上受到了官方的严格控制,只能表现对统治者歌功颂德的内容,而一些小型的室内雕塑却很富于生活气息。

安托科尔斯基(1838—1913)早年就显示出过人的艺术才华,他曾在彼得堡美术学院旁听,但他的创作却同当时的巡回展览画派有密切联系,具有现实主义精神。他的早期作品高浮雕《裁缝》(1865),表现了一位老裁缝从窗子中探出头来,借光穿线,形象非常动人。70年代,安托科尔斯基创作了系列历史人物雕像,其中包括《伊凡雷帝》(1871)、《彼得大帝》(1872)等。

《伊凡雷帝》表现了一位具有超人的意志力和高傲自尊的沙皇,已经面临着生命的衰老,他坐在宝座上陷入痛苦的沉思,他的内心仿佛在经历着激烈的斗争。在安托科尔斯基之前,俄国雕塑家似乎还没有在雕塑中表现过人物如此异常复杂的心理和精神状态。这件雕刻使安托科尔斯基成为俄罗斯最杰出的雕塑家之一。

1874年安托科尔斯基长期居住在意大利的罗马和法国巴黎。在这一时期他创作了一系列在严酷的现实面前感到沉重精神痛苦的思想家的形象。这类作品包括《基督降临人间》(1874)、《苏格拉底之死》(1876)、《斯宾诺莎》(1882)、《梅菲斯特》(1883)等。

80年代后安托科尔斯基又重新开始历史题材的创作。完成了为纪念俄国人民英雄叶尔马克出征西伯利亚300周年而作的《叶尔马克纪念碑》(1881—1891)。他还创作了一些历史人物雕像《编年史家涅斯托尔》(1889)、哥萨克勇士《叶尔马克》(1891)、大学者《雅罗斯拉夫贤公》(1888)等。

安托科尔斯基的学生庚茨布尔克(1859—1939)也为同时代的著名人物如斯塔索夫、托尔斯泰、柴柯夫斯基、那普拉夫尼克、列宾、雅洛申科等人创作了肖像。

卡明斯基(1838—1913)创作的《孩子——雕塑家》(1866)、《抱着婴儿的寡妇》(1868)、《第一步》(1872),都取材于人们的日常生活。造型手法简洁明快,包含了对生活的真挚感情。

在农村成长起来的雕塑家契若夫(1838—1916)的代表作也是以农村生活为题材的作品。在雕塑《遇上灾难的农民》(1872)中、他塑造了房子被大火烧掉的农民父子,相依为命地蹲坐在废墟上的情景,人物形象真实,作品极富感染力。此外,契若夫的优秀作品还包括《在井旁》、《顽皮的小女孩》等。

伊凡诺夫(1828—1903)也以风俗雕刻见长,他创作的《洗澡的男孩》(1854)塑造了一个可爱的男孩的形象,生动地刻画出他还没有开始发育的稚嫩身体,传达出雕塑家对生活的真实感受。

这一时期从事纪念碑雕刻的还有米申克(1835—1896),他的作品有《俄罗斯1000周年纪念碑》(1859)、《叶卡捷琳娜二世纪念碑》(1873)等。《俄罗斯1000年》立于诺夫哥罗德,在象征俄罗斯强国的圆球四周,塑造了一千年来俄罗斯各个领域中的杰出人物。他们中有政治家、军事家、学者、诗人、音乐家、艺术家等。《叶卡捷琳娜二世纪念碑》的形式与《俄罗斯1000周年纪念碑》相似,它高达15米。立于圣彼得堡亚历山大剧院(今普希金剧院)门前的街心花园中。叶卡捷琳娜二世的雕像立于纪念碑的最顶端,下层是18世纪俄罗斯的九位伟大人物。米申克的代表作品还有立于基辅的《赫梅利尼茨纪念碑》(1869—1888)。

雕塑家奥佩库申(1838—1923)也以纪念碑雕塑刻见长,他的代表作《普希金纪念碑》(1880)也是俄罗斯雕塑史上的优秀作品。这件雕刻将现实主义的写实手法和古典主义的严整形式结合起来,塑造了一位正处于冥想之中的诗人的形象。此外奥佩库申的代表作品还有《贝尔纪念像》(1886)、《莱蒙托夫纪念像》(1889)等。

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